影視后期制作都包括什么？影視制作作為當下比較熱門的職業，對于各行各業來說，都是一個不可或缺的存在。影視制作者將自己的思想轉化為現實，不斷的創新，來融合大眾的審美觀和消費觀。那么，今天和繪學霸小編一起了解下：影視后期制作都包括什么？

歷時近兩個月的熱播后，清宮古裝大戲《如懿傳》迎來收官。《如懿傳》的劇本是存在很大爭議的，主要是周迅扮演的如懿人設有問題，本來是一部宮斗劇，可是劇中的如懿很顯然很不喜歡也不擅長宮斗，任憑身邊的妃嬪們斗來斗去，她始終一副路人吃瓜的模樣，即便是自己的子女牽連其中，即便是自己受陷害被打入冷宮。

但也有人說，皇權之下，什么算計都是徒勞，紫禁城里盡是可憐蟲，連一個名義上的贏家都沒有。所以斗爭是沒有意思的事情，真正有意思的是，大家都在徒勞地付出真心，為情所困，然后心甘情愿地走向既定的悲劇。如懿或許已經看破了這一切，所以不屑于去爭取權力和位分。

拋開這一切來講，《如懿傳》是一部服道化制作精良的電視劇，它的畫面和構圖也是花了相當大的功夫，并且很多都是實景拍攝，拒絕五毛特效，從這點來看，《如懿傳》是很有誠意的作品。

航拍、俯拍以及各種緩緩推進的鏡頭盡顯恢弘大氣的王朝氣象，乾隆皇帝君臨天下的氣勢也是溢出屏幕。

再看看《如懿傳》的養心殿，精雕細琢，雜而不亂，精而不冗。

宮殿內的擺件，比如文房四寶，焚燒的香爐、擺動的鬧鐘，各色印章，既顯示出皇帝的喜好，也突出了清宮的文化生活氣息和厚重歷史感。

美如電影畫面的構圖，富貴奢華，用色艷麗，無處不展現皇家氣派。

各色妃嬪的服道化也非常講究，坐在這樣的情景里，他們就像是畫中走出來的人一樣。

如懿封后時的鳳袍、朝冠則是復刻清代皇后所穿朝服制式而成，高貴霸氣，讓人領略大清皇后母儀天下的肅穆與威嚴。

《如懿傳》中妃嬪們大大小小各式各樣的服裝也非常的考究。劇中幾乎所有服飾的風格在尊重史實的基礎上也加入了現代審美改良。

據說《如懿傳》邀請了香港電影界殿堂級美術指導張叔平擔任周迅造型設計、電視劇《甄嬛傳》的服裝設計陳同擔綱造型指導，曾獲金雞獎最佳美術指導獎的韓忠擔任美術指導。

這樣的大師級別們共同打造出來的服裝，估計也只能讓后來者望其項背。

就連妃嬪們胸前佩戴的各色手串以及戒指、護甲，《如懿傳》都是十分下功夫的。

南巡的龍舟，置景組動用了近百名各類工匠，制作及安裝就耗費了125天。船身、船內的每一處都采用雕刻、彩繪工藝，每一條紋路的深淺和走勢都清晰可見，工藝復雜程度超乎觀眾想象。

為了木蘭秋狝中短短的幾秒鏡頭，劇組遠赴烏蘭布統景區的實景拍攝，圍場上的熊、馬、鷹等都是真實動物，還依照歷史原型還原的乾隆鐘愛的鹿角椅，增加了整部戲的歷史厚度和真實質感。

如懿在多次被奸人陷害，雖最后也親自設局“請君入甕”，但卻從不主動出擊的行為，也可認為是一種看透體制和權力秩序的超脫與淡然。

遺憾的是，這部劇是一部實打實的悲劇。在弱肉強食的權力邏輯面前，最后對于皇帝涼薄的清醒認識，讓如懿選擇了同體制的徹底決斷。

斷發，既是如懿對于情感的斷舍離，也象征著如懿在宮中進行了身份的徹底剝離，并吹響了退出“游戲”的號角。

戲如人生，人生如戲。

《如懿傳》作為一個整體收獲了大部分觀眾的肯定與贊賞，同時也成為行業內制作水平的新標桿。

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