動畫中如何賦予人物生命？學(xué)好動畫很重要。當(dāng)我們感嘆好萊塢動畫片的高超技術(shù)時，那些國際動畫師還有待研究。

動畫中如何賦予人物生命？

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動畫大師勞爾·伊瓦拉·杜伊斯的個人作品。在復(fù)雜的動作中，全身的形態(tài)變化也很重要。此外，這個練習(xí)中的相機(jī)動作也很出色，增加了動畫的整體動態(tài)和沖擊力。

02

下班后不知道從哪里開始練。除了平時的球的彈跳，身體力學(xué)和表演，還有很多其他的內(nèi)容供我們選擇。動畫師努爾拉·穆拉德·阿里三小時手繪動畫實踐就是一個很好的例子。

在這三個小時里，她把所有的精力都集中在手繪動畫的制作上，盡可能的挑戰(zhàn)自己。有效的練習(xí)不必太復(fù)雜?？梢赃x擇自己的薄弱環(huán)節(jié)，進(jìn)行針對性的改進(jìn)培訓(xùn)。

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《獅子王》(1994)是迪士尼動畫師安德里亞·德佳(Andreas Deja)制作的一部非常經(jīng)典的表演片段。在這場表演中，刀疤假裝犯錯，激起辛巴的好奇心，引誘辛巴來到危險的大象墓地。斯卡爾在刻意掩飾錯誤的時候，夸張了嘴巴的姿勢和節(jié)奏，配合了這里臺詞的重音，讓表演充滿了張力。

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鳥類的飛行動畫對于很多動畫師來說并不難，但是大多數(shù)人并不知道鳥類翅膀的不對稱性。我們在制作鳥類飛行動畫的時候，會下意識的把兩翼設(shè)計成完全對稱的。其實可以嘗試做一些改變，打破翅膀之間的對稱性，讓普通的鳥類飛行動畫有新的生命力。

05

角色設(shè)計師Sandro cleuzo的《魔弦傳奇》，雪山猴子設(shè)計。我們做面部表情的時候，要注意動態(tài)線條的存在。眼睛和眉毛可以形成一個“眼罩”。設(shè)計表情時，要考慮“眼罩”的整體形狀。

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動畫師弗蘭克·阿布尼在《夢想之旅》中拍攝的鏡頭。這個鏡頭的難點在于捕捉德拉庫斯的態(tài)度和表演風(fēng)格。(小心劇透)因為在這段視頻中，他仍然相信米格爾是他真正的親人，所以他并不覺得自己的名譽(yù)會受到威脅。在動畫中，阿布尼簡化了參考視頻中的手勢，縮小了動作范圍，讓德拉卡斯變得自信。、

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藝術(shù)家內(nèi)森·潘吉蘭的個人作品。雖然畫中只有一只鱷魚，但是龐楚林憑借他對造型語言的出色運用，給畫面帶來了簡潔的表現(xiàn)力和吸引力。

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制作口頭動畫時，記得從各個角度檢查，不要只盯著鏡頭視圖。只有注重全方位細(xì)節(jié)，嘴型才能變得真實。

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《克勞斯:圣誕節(jié)的秘密》動畫參考視頻集。漫畫的吸引力背后，有很多動畫師。、

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皮克斯最新迷你劇《皮克斯爆米花》正式發(fā)布。本系列共10集，每集時長約兩三分鐘。這是皮克斯之前漫畫的一個例外。“皮克斯爆米花現(xiàn)在正在打折。

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