光影各有形狀，這讓導演更喜歡這部單調的黑白電影。生活是多種多樣的，因為光影各有形狀。如果非要給黑與白賦予象征意義，那么它們幾乎可以涵蓋所有的對與錯。也許正是這種巨大的反差和它的可塑性，讓導演更喜歡枯燥的彩色電影。當影片中的服裝失去了色彩支撐，就開始從細節上輔助人物。

光影各有形狀，這讓導演更喜歡這部單調的黑白電影。

▍日出(1927)

服裝設計:羅切斯·格利澤

日出籠罩在柔和的光線和豐富的詩意中，城市和村莊，白天和黑夜，黑白對峙。這不是一個精彩的故事，它更像一面黑白的鏡子，反映了地球上簡單的生活。男女主角沒有名字，所以我們從電影中能感受到的是任何人的愛。

影片中有很多強烈的視覺對比和物體隱喻，比如月亮和太陽——滿月會很短，誘惑著一個滿月之夜，預示著一個男人會失去妻子，而日出則暗示著完美的團圓。

美麗狂野的紅玫瑰和淡雅的白玫瑰，城市里的女人穿著黑色蕾絲束腰衣、絲襪和高跟鞋，與鄉下妻子的圍裙衣服有著天壤之別。前者代表邪惡的誘惑，后者則是單純而循規蹈矩。除了服裝特色之外，Murnau在細節上也一絲不茍:巧妙的鏡頭剪輯讓疊畫的虛構人物和河面上洶涌的漣漪極具象征意義。德國學派的假透視和手機攝影，用鏡頭語言代替人物對話進行敘事，完全保留了無聲電影的視覺審美。

詩人的血▍(1930)

服裝設計:可可·香奈兒

一瞬間，過去是心理上的一段話。畫面切換，沒有連貫的情節，詩人最了解詩人的內心。每一幀似乎都有自己的靈魂；每一個場景似乎都是幻想，也是真實的想象。Cocteau通過寫詩把觀眾帶到詩人的世界和他的內心世界，體驗每一個詩人的作品，里面充滿了怪誕的細節(手上的傷疤，通往另一個世界的門)，隱含著某種心理隱喻，讓人深深沉浸其中。

影片的服裝配置也很獨特，詩人休閑，服裝極其簡單，復雜的搭配更是喧賓奪主。會說話的雕塑裹在長袍里，有點宗教色彩，但也喜歡包裹一些秘密，讓人捉摸不透。

孤獨的詩人雙手捧出一系列不相干的文字，在荒誕中表現出自己的陌生感。當超現實的想象發生在物理時間里煙囪倒塌的一秒鐘內，

常識被打破，幻想世界變成視覺沖擊，神秘的黑白畫面表達了對生、死、恐懼的遐想。

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