怎樣才能有剪輯思維?影視制作作為當(dāng)下比較熱門的職業(yè)，對(duì)于各行各業(yè)來說，都是一個(gè)不可或缺的存在。影視制作者將自己的思想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)，不斷的創(chuàng)新，來融合大眾的審美觀和消費(fèi)觀。那么，今天和繪學(xué)霸小編一起了解下：怎樣才能有剪輯思維?

怎樣才能有剪輯思維?

不知道大家是不是和我一樣。雖然我是一個(gè)廣泛編輯的專業(yè)，但我在編輯之初非常依賴自己的感受。我一般想到哪里剪，剪到最后完全翻車的時(shí)候也經(jīng)常發(fā)生。

在學(xué)校算不了什么，但是工作后經(jīng)常陷入瓶頸，不能把事情切出來，這是工作的禁忌。

所以第一個(gè)問題是:過程。當(dāng)然，這個(gè)過程的意義并不是為自己設(shè)定固有的過程和模板，而是要清楚地了解視頻的節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和敘事安排，以及不同種類的視頻選擇什么樣的風(fēng)格和敘事語言。

眨眼的工夫

通常我們需要很長時(shí)間來決定在哪里剪，在哪里不剪。剪輯絕不是剪的越多越好。什么時(shí)候玩什么時(shí)候收藏是很深的學(xué)問。

其實(shí)作為一個(gè)人，我很討厭看那種理論書，很容易消磨掉我的閱讀熱情，但這本書就是好，類似譚芳的記錄，通俗易懂，有趣，但不適合初學(xué)者。

《編輯之道》

這本書偏向于個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也是以問答的形式展開，從墨池的角度探索編輯的藝術(shù)性。可以算是Mocky的思考和總結(jié)，缺點(diǎn)是沒有系統(tǒng)的總結(jié)，對(duì)于老手來說可以學(xué)到很多東西，不適合新手。

這本書的作者還寫了《英國病人》，有興趣的朋友可以看看。電影和書都值得一看。文學(xué)語言的美感與電影的視覺沖擊交融在一起，震撼的也不過如此。

《影視剪輯》

傅正毅的書是中國最有趣的編輯書籍之一。很系統(tǒng)，很有邏輯，但一點(diǎn)也不瑣碎。有詳細(xì)的創(chuàng)作背景，適合初學(xué)者。

缺點(diǎn)是寫的比較早，列舉的例子比較老。視頻資源有點(diǎn)難找，不好學(xué)。

“隱形剪輯”

期待觀影的概念從這本書里就知道了，很多電影的切點(diǎn)分析簡直打開了一扇新世界的大門。涉及到很多專業(yè)知識(shí)，可以帶來很多啟發(fā)。

事實(shí)上，這本書不適合初學(xué)者閱讀。雖然也側(cè)重于具體的電影，但對(duì)于有剪輯電影經(jīng)驗(yàn)的編輯來說，更具有參考性。個(gè)人覺得這本書比《眨眼之間》看得見。

“實(shí)用編輯技巧”

也是傅正毅的書。不太懂蒙太奇的朋友建議看看這本書。看完之后，他們會(huì)對(duì)蒙太奇有更深的理解。另外，傅正義在這本書里總結(jié)了一套具體的操作方法和規(guī)則，雖然現(xiàn)在沒有那么有借鑒意義。

也許我個(gè)人比較喜歡他的編輯風(fēng)格，我覺得對(duì)于新手編輯來說，國內(nèi)編輯給出的例子更符合中國敘事的特點(diǎn)。

《編輯圣經(jīng)》

除了介紹一些好萊塢的工業(yè)化進(jìn)程外，還提到了不同種類電影的工作方式。比如紀(jì)錄片編輯更應(yīng)該注重如何組裝一個(gè)完整的故事，而廣告編輯更應(yīng)該注重創(chuàng)意編輯。

書里甚至提到了電影剪輯技術(shù)，盡可能的把視頻剪輯的內(nèi)容包含進(jìn)去，但是說實(shí)話，我看完之后還是覺得拿不到剪輯的要領(lǐng)。

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