影視作品中不同的焦距隱藏了哪些鏡頭語(yǔ)言？在影視作品的制作中，我們都知道鏡頭的焦距要根據(jù)景物來(lái)確定，但奧秘遠(yuǎn)不止于此。在同一個(gè)場(chǎng)景中，不同的焦距會(huì)帶來(lái)怎樣的不同視覺體驗(yàn)？隱藏了哪些鏡頭語(yǔ)言？好萊塢電影攝影師紐頓·托馬斯·西格爾擁有40多年的專業(yè)電影攝影經(jīng)驗(yàn)，對(duì)鏡頭和鏡頭運(yùn)動(dòng)的選擇有著深入而獨(dú)特的見解。

影視作品中不同的焦距隱藏了哪些鏡頭語(yǔ)言？

在電影攝影中，任何鏡頭或場(chǎng)景的視覺效果都取決于三個(gè)主要因素:構(gòu)圖、照明和相機(jī)運(yùn)動(dòng)。鏡頭的選擇對(duì)這三個(gè)因素影響很大。通常，我們根據(jù)焦距來(lái)區(qū)分鏡頭。

焦距

焦距是一個(gè)光學(xué)概念，我們經(jīng)常在鏡頭上看到一些數(shù)字，比如50mm，35mm等等。它表示光從透鏡的光學(xué)中心到聚光焦點(diǎn)的距離。下圖詳細(xì)解釋了各種光學(xué)術(shù)語(yǔ)的含義。

焦距通常以毫米為單位。實(shí)際上，焦距越長(zhǎng)，圖像中的視角越窄。反之，焦距越短，視角越寬。

不同焦距視角不同(上:長(zhǎng)焦距，下:短焦距)

因此，不同焦距的鏡頭不僅影響被攝對(duì)象的形狀，還決定了觀眾能從畫面中獲得多少信息，包括前景和背景。

在我們的基本認(rèn)識(shí)中，遠(yuǎn)視選擇短焦距廣角鏡頭，近視選擇長(zhǎng)焦距鏡頭。其實(shí)鏡頭的選擇遠(yuǎn)不止這些。不同的景深和視角包含了完全不同的鏡頭語(yǔ)言。

廣角鏡頭

尼古拉斯·文鼎·瑞文的電影《為死者開車》中，一些單人表演的特寫鏡頭選擇了廣角鏡頭而不是長(zhǎng)焦鏡頭，這似乎違背了我們的基本認(rèn)知。

在下圖中，奧斯卡和瑞安沒(méi)有出現(xiàn)在同一張照片中。通過(guò)廣角拍攝，營(yíng)造兩個(gè)人之間的距離，讓兩個(gè)人在鏡頭里看得比實(shí)際距離更遠(yuǎn)，傳達(dá)人物關(guān)系中的疏離感。

同時(shí)，在由廣角鏡頭組成的近景鏡頭中，觀眾會(huì)有貼近人物的感覺。因此，廣角鏡頭可以用來(lái)創(chuàng)造一個(gè)主觀的角度，讓觀眾感覺仿佛置身其中。有趣的是，大特寫沒(méi)有這種獨(dú)特的感覺，大特寫往往是長(zhǎng)焦距拍攝的。

《三王》導(dǎo)演大衛(wèi)·拉塞爾在電影《三王》中，這兩個(gè)鏡頭都是用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的，卻沒(méi)有廣角鏡頭獨(dú)有的親切感。

長(zhǎng)焦鏡頭

也是“流放駕車”的一部分。通過(guò)長(zhǎng)焦鏡頭拍攝給人一種疏離感。

觀眾似乎從一個(gè)更客觀、更窺視的角度來(lái)觀察人物的表現(xiàn)，而長(zhǎng)焦鏡頭的淺景深將人物與背景隔開，加深了觀眾與人物之間的距離感。

普通鏡頭

正如字面上所描述的，用普通鏡頭拍攝的照片沒(méi)有什么特別之處，所以通常被認(rèn)為是正常的人類視角。

在布萊恩·辛格導(dǎo)演的《波西米亞狂想曲》中，兩個(gè)角色之間深厚的感情通過(guò)普通的鏡頭傳達(dá)給觀眾。這時(shí)候在這樣親密浪漫的場(chǎng)合，普通鏡頭雖然離人物很近，卻沒(méi)有強(qiáng)烈的侵犯感。畫面的呈現(xiàn)很自然，不會(huì)讓觀眾發(fā)揮。

焦距的靈活使用

不同的鏡頭會(huì)對(duì)同一個(gè)主題產(chǎn)生完全不同的感受。

普通/長(zhǎng)焦鏡頭

在三名金牌得主中，馬克·沃爾伯格剛剛獲救。這一幕從一個(gè)普通的，甚至略遠(yuǎn)的鏡頭開始。這時(shí)的人物顯得很親密，場(chǎng)景和場(chǎng)景的關(guān)系也很相似。

但當(dāng)喬治·克魯尼在被攻擊后開始行動(dòng)時(shí)，畫面會(huì)切換到更主觀的廣角鏡頭，在其中我們會(huì)參與到緊張的劇情和人物命運(yùn)中

廣角鏡頭

不同鏡頭所傳達(dá)的視覺體驗(yàn)與其焦距直接相關(guān)。例如，廣角鏡頭本身比長(zhǎng)焦鏡頭有更多的視角。在實(shí)際距離不變的情況下，不同焦距的鏡頭會(huì)帶給我們不同的空間感。

自上而下:長(zhǎng)焦距鏡頭、普通鏡頭、廣角鏡頭

我們可以利用不同焦距的獨(dú)特空間感來(lái)創(chuàng)造獨(dú)特的鏡頭風(fēng)格。比如《金牌三王》的長(zhǎng)焦鏡頭，明顯放大了鏡頭的運(yùn)動(dòng)。

在《波西米亞狂想曲》中，弗雷迪開始演奏時(shí)，鏡頭以廣角包圍了他。在廣角鏡頭的透視下，看臺(tái)上的主角和觀眾都能看到很遠(yuǎn)的地方。

但是當(dāng)他開始演奏的時(shí)候，觀眾被他的音樂(lè)感動(dòng)了，加入了他的行列。

我們用推軌變焦讓弗雷迪的身影留在畫面中，觀眾與他的距離逐漸縮短，把我們帶入了與看臺(tái)觀眾一起由角色創(chuàng)造的音樂(lè)世界。

通過(guò)深入的了解和研究，即使是最基礎(chǔ)的鏡頭技巧，也會(huì)帶給我們那么多的改變和感悟。電影藝術(shù)的魅力在于靈活掌握和運(yùn)用自己的特點(diǎn)，創(chuàng)造不同的故事基調(diào)，傳達(dá)不同的情感和內(nèi)心信息。

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