不知道學習影視后期的同學們有沒有思考過一個問題：我們?yōu)槭裁匆o影片調(diào)色？

其實答案很簡單，調(diào)色是為了從形式上更好地配合影片內(nèi)容的表達。

在說調(diào)色之前，我們必須明白，一部影片的表達語言，是由畫面、音效、同期音與配音等基本構(gòu)成的。

其中，畫面自然是最重要的基本要素，畫面的表達方式不一樣，對影片內(nèi)容會起到非常大的改變作用。

如果要想把影片內(nèi)容表現(xiàn)得飽滿、到位，畫面的影調(diào)、構(gòu)圖、曝光、視角等細節(jié)都要精細安排，才能達成統(tǒng)一的、完美的、適合主題的表現(xiàn)力。

今天，我們就以色調(diào)為例，簡單了解一下它在影片制作中的重要作用。

首先，對于調(diào)色我們往往不會在前期進行過多的調(diào)整和設(shè)置，而是主要依靠后期的修正。這是因為，不同的畫面素材，可能會在后期運用在不同的場景和氣氛中。前期我們無法準確的判斷出后期處理的所有要求和操作，如果前期就定調(diào)了，后期想修改就很困難。

所以，調(diào)色基本都是后期的事情。準確的說，前期主要把握好構(gòu)圖、曝光等后期不好處理的部分，調(diào)色方面則主要提供準確的白平衡，改變色溫色調(diào)讓其符合后期要求即可。

等前期素材拍攝完畢，進入后期階段后，制作師再根據(jù)影片風格，對前期素材進行校色。

其目的是把素材這些“蔬菜”做成不同味道的“菜肴”，而這完全取決于“廚師”對菜肴的制作手藝。

如果說，一道菜是由色、香、味組成，那么，影視后期的調(diào)色就是其中的視覺元素，而影片的節(jié)奏、蒙太奇剪輯手法等則是影片的味道。

調(diào)色可以喚起觀眾的觀賞情緒，甚至改變一部影片的風格，在后期制作中能起到重要的作用。

如果一部影片，不進行調(diào)色，或者調(diào)色不正確，就會在視覺上大打折扣。本來可以影響觀眾情緒的畫面，因為平淡無奇的色彩而達不到目的。

因此，調(diào)色的第一步，就是對色彩的屬性給予深入的理解。

色彩，是光在不同介質(zhì)上的反射結(jié)果。不同材質(zhì)，對光的色譜吸收不同，才有了不同的色彩表現(xiàn)。

除了本身就會發(fā)光的物體，世界上絕大多數(shù)物體其實是沒有色彩的。它們是靠著對光線的反射，才產(chǎn)生了各種色彩感受。而這些色彩的物理屬性，也會隨著光的強弱、角度等不同而發(fā)生改變。

雖然我們通過白平衡偏移，也能改變色彩，但這不是一個好辦法。白平衡改變是機器對色彩的不正確還原得到的，其副作用就是，可能對真實環(huán)境的某些色彩還原偏差過大，甚至產(chǎn)生嚴重的噪點。

因此，在前期布光中，我們應(yīng)該盡量先把色彩的分布進行妥當安排，不是靠機器去人為改變，而是靠燈光的不同照射角度和強弱、增減不同的色溫濾片等方法，改變光線的物理屬性，讓攝像機處于標準的主體色溫范圍。

光線是由色相、飽和度、明度來整體決定本身的屬性。

色相是一種色彩區(qū)別于其他的色彩的屬性，盡管自然界的色彩極大豐富，但我們觀看影片的媒介卻遠遠不能還原那么多色彩。

前期攝像機可以記錄很高的色彩色域范圍，而電視機這類的媒介，僅僅能夠接受8bit色彩。也就是說，前期色相很豐富，后期制作中，只是提供了更多的可控范圍，真正能夠讓觀眾欣賞的色域要壓縮不少。

飽和度，簡單理解就是色彩濃度的大小。

飽和度太小，色彩黯淡，缺乏足夠的色彩沖擊力。飽和度過大，則顯示出明顯的色彩視覺刺激，讓人更加醒目地感受到色彩的力量。

但是，飽和度過高，會使暗部色彩產(chǎn)生明顯的噪聲，這種噪聲干擾，是視頻調(diào)色的底線，應(yīng)該在處理飽和度過程中，既要保持一定的飽和度，又要接近但不能出現(xiàn)噪聲的那個閾值。

明度，是一種色彩的純潔度、通透度，明度高，則色彩干凈準確，明度低，則色彩會顯得混沌。

調(diào)色中，未必要追求所有色彩的明度都是很高的。當需要表現(xiàn)的主體需要高明度的時候，必然要用其他輔助物體的低明度做對比。

光線在色彩明度中起到關(guān)鍵作用，光線較強，明度則高，光線較弱，明度則低。必須充分利用布光，改變明度的大小。

除了色彩本身的物理屬性，在視頻制作中，色彩的主觀作用更重要。

所謂主觀作用，就是一種色彩在畫面中能對觀眾的視覺產(chǎn)生什么樣的影響，從而影響到觀眾的心理。

色彩有時候是一種心理上的錯覺，它是視覺刺激之后，對觀眾更深層次的影響。現(xiàn)實中，我們常常看到不同的商業(yè)環(huán)境，色彩基調(diào)也是不一樣的，這和影視制作異曲同工。

比如，我們會感受到大多酒店、飯店采用暖色調(diào)照明，就是營造一種安全、溫馨、放松的感覺。在飯店，則可以激發(fā)食客的食欲。而冷飲店之類的環(huán)境，大多使用冷色調(diào)，強調(diào)清爽、冷靜的主觀感受。

一般來說，暖色調(diào)會讓畫面顯示出厚重、可靠、飽滿、沉穩(wěn)的感受。而冷色調(diào)則會顯示出安靜、空蕩、遙遠、清靈的視覺感受。

這樣，我們在調(diào)色中，就要根據(jù)影片的風格，采用恰當?shù)睦渑{(diào)，甚至通過冷暖調(diào)的反差和對比，進一步強化主觀的視覺感受，讓觀眾潛移默化受到影片色調(diào)的影響，從而達到影片思想的有效傳達。

比如，寒冷清寂的冷色調(diào)夜晚，風雪夜歸人。突然，畫面中出現(xiàn)一盞溫馨的暖色調(diào)光亮，不管那個暖色調(diào)有多小，在大面積的冷色調(diào)中，依然非常顯眼，觀眾會立刻被吸引。

這樣接下來的，讓暖色調(diào)不斷擴大，最后，進入完全暖色系的房間，一種家庭的溫暖、吸引力和渴望力就大大加強。冷暖色調(diào)的作用和鮮明的反差，在強烈的對比中自然形成，而這種色彩上的主觀感受，并不需要過多的畫面解釋，就能水到渠成，這就是調(diào)色的作用。

一定要善于運用冷暖色調(diào)，一般性的新聞之類的，會采用標準客觀的自然色彩還原，而不是主觀的人為色調(diào)，其目的是更好地再現(xiàn)真實。

紀錄片、劇情片可以根據(jù)影片整體風格，采用以一種色調(diào)為基礎(chǔ)的調(diào)色，是暖色系的懷舊還是冷色系的觀察，這都要在后期制作之前確定。

而適當加入冷暖對比。可以突出表現(xiàn)的主題，但還是應(yīng)該以一種基調(diào)為標準。不能冷暖色調(diào)反復出現(xiàn)，過猶不及，千萬不能以一種手段反復應(yīng)用，那樣就失去了主題基調(diào)的全片統(tǒng)帥作用了。