設計造型

首先，我打開了我的故事，并強調了我對這個角色的描述。我采取了諸如他來自何處，他多大年紀，任何可能的體格描述或異常之類的事情。看了幾次之后，我在腦海中創造了一張我希望他看起來如何的圖像。然后，我打開ZBrush并開始繪制草圖。我并不想太小心或沒有完美的解剖結構。我想盡快將想法從腦海中浮現出來。

精致造型

完成初始草圖后，我花了一點時間開始修復在初始草圖中引入的主要解剖錯誤和腫塊。我開始添加更多的次要形狀，使筆觸平滑，并確保比例正確。我對這個模型所做的與通常不同的是，我在設計造型階段就很早就打破了對稱性，因此之后的整個造型過程都是不對稱的。在這一階段，我沒有涉及皺紋和毛孔細節，因為我想先應用拓撲。

拓撲結構

在清理階段之后，我采用了先前項目中的頭部模型，并使用ZWrap將拓撲轉移到該角色。這樣做非常容易，并且可以節省大量時間。加載插件后，需要在具有拓撲的模型上選擇相同的特征，并通過放置點來進行雕刻。這將告訴算法特征的位置在哪里，然后將拓撲包裹在雕刻上。完成此操作后，我將細節從造型重新投影到新模型。

高多邊形雕刻

有了干凈的拓撲結構后，我便開始真正地完善形狀，以確保形狀看起來可信且體積正確。然后，我開始添加皺紋，毛孔和皮膚細節，而無需使用任何Alpha或掃描功能。如果我需要特定的孔或孔組，則可以選擇一個平面，快速雕刻出真面，用它制作出Alpha，然后開始使用它來細化模型。

服裝

完成臉部雕刻后，我在Maya中嘗試了一些渲染，感覺就像我需要一個可以更好地講述故事的身體。因此，我回到ZBrush，迅速雕刻了一個可以用作Marvelous Designer中的化身的基本人體，并設計了服裝。設計完成后，我在Maya中對衣服進行了快速的拓撲處理，然后將其帶到ZBrush進行雕刻。

道具與背景

當我完成角色的最終模型時，我開始嘗試構圖，以弄清楚我想要呈現哪種設置。我選擇了一個簡單的背景，該背景主要受紋理驅動，而角色要站立的地方則是堅硬的表面。然后，我制作了鞋子，手臂周圍的袖口，并開始進行一些測試渲染。

皮膚紋理

對于臉部和手部皮膚的紋理處理，我沒有做任何復雜的事情。我幾乎在ZBrush中畫了模型。然后，我使用了Polypaint菜單下的新功能“調整顏色”。我一直對紋理進行去飽和，然后手動開始繪制鏡面貼圖。完成此操作后，我又繪制了一個用于“微位移”貼圖強度的貼圖，該貼圖是使用我先前雕刻的孔Alpha創建的平鋪紋理。該貼圖用于凹凸通道以分解高光。

紋理服裝

使用Substance Painter對衣服進行紋理處理。我創造了一種模仿舊監獄服裝的面料。我從Painter隨附的織物材料開始，調整了參數以獲得良好的基礎，然后開始在頂部分層一些效果以使其看起來像撕裂，漂白和風化。然后，我創建了另一種具有不同圖案的織物，并繪制了一個遮罩以在它們之間進行融合。最后，我在接縫周圍添加了一些貼花和彩繪針跡。

頭發

盡管我不會為此角色設計瘋狂的發型，但我仍想添加些許頭發和胡須來增加真實感。我使用Xgen來添加頭發，而這是使用放置向導方法完成的。我復制了頭部網格，提取了我喜歡從中生長胡須和頭發的多邊形，并為其附加了Xgen Collection。因為這是一個簡單的頭發和胡須，所以我只放置了一些引導線來指示纖維方向，添加了一些修改器（例如叢集和噪點），并稱之為完成。我對臉部和衣服上的桃子絨毛，眉毛和睫毛也做了同樣的事情。

燈光

使用Arnold for Maya進行照明。我首先放置一個圓頂燈并加載HDRI圖像。我從以下網站獲得了免費的HDRI：然后又放置了兩個燈。一個Key燈（淺藍色）和Rim燈（淺灰色）。之后，我向場景中添加了“大氣體積”節點，并將aiNoise插入了顏色，然后將其設置為藍色。

合成

該項目的最終合成是在Photoshop中完成的。我使用Adobe Camera Raw濾鏡調整顏色，然后開始在頂部添加一些渲染通道以增強外觀。例如，我在“添加”混合模式下的“美人”渲染上使用了“高光AOV”，并繪制了一個蒙版，使其僅在嘴唇，眼睛和鼻子上可見。之后，我添加了膠片顆粒和色差，并開始設計UI。整個UI是在PS中設計的，并放置在渲染器上。

最重要的技巧-渲染測試

最好使用各種不同的燈光設置進行多次渲染，以確保著色器和模型在任何光照條件下都看起來不錯。

本期的Maya3D角色制作方法是什么？就分享結束啦，學建模一定要多看、多練、多思考，希望大家都能夠早日成為大神。如果需要更多建模教程，可以搜索繪學霸。