富家女和窮小子創(chuàng)作巨大的藝術
有這樣一對夫妻，他們被稱為“大地藝術伉儷”。不止是因為他們同年同月同日、甚至同一個小時出生，更是因為他們有著一個共同的愛好——“包裹大地”。
克里斯托和珍妮·克勞德（Christo and Jeanne-Claude）夫婦，攜手50余年，他們一生中完成的作品只有幾十件，但件件都舉世聞名，堪稱經典。
然而在2009年11月18日，珍妮·克勞德因病去世，享年74歲。她的丈夫克里斯托于今年5月31日在紐約的家中去世，享年84歲。這對藝術伉儷終于可以在另一個世界重逢了。
逝世后，克里斯托的Facebook官方主頁發(fā)出的聲明表示：“克里斯托的一生無比充實，他不僅想象出看起來不可能的事物，同時還實現了它。克里斯托和珍妮·克勞德用他們的藝術作品凝聚了世界各地的人們，他們的創(chuàng)作將在我們的心中和回憶中永存。”
克里斯托與妻子珍妮·克勞德，他們既是夫妻愛人，也是共同工作多年的伙伴。他們的作品很少在畫廊中出現，你甚至很難在藝展上見到夫妻倆的蹤影。不是因為他們天賦不夠，而是因為除了整個大自然，沒有太多建筑可以容納他們的作品。
Surrounded Islands
《被環(huán)繞的島》1980-1983
50多年來，他們自費上千萬美元不等，耗時幾年甚至二十幾年等待許可證，去實現這些曇花一現的超大型項目。
在島嶼密布的邁阿密海灘上，他們受法國印象派畫家莫奈的油畫《睡蓮》的啟發(fā)，用超過60萬平方米的尼龍布把11座小島圍起來。
在碧海藍天下，猶如11朵碩大的、綻放的睡蓮。
游客蜂擁而至，成百上千架飛機飛臨小島的上空，俯瞰這一奇景。
1995年6月17日，正值二戰(zhàn)結束50周年。
克里斯托夫婦用10萬平方米的銀白色丙烯面料和1.5萬米的深藍繩索，將德國國會大廈包裹起來，成為一座通體閃爍著銀色光芒的大地雕塑。
《包裹國會大廈》1995
當天柏林晴空驕陽，這座歷史建筑物被包裹成最基本、最抽象的形狀。
所有瑣碎平庸的裝飾都被忽略，只剩下最本質的比例和形態(tài)，在陽光下呈現出令人驚異的朦朧壯闊之美。
原本建筑的肌理被全部覆蓋遮擋，變成一座簡單到極致的幾何抽象物體。
數以萬計的人群把國會大廈擠得水泄不通，全球的媒體都報道了這一盛況。
這個作品持續(xù)14天，吸引了500余萬名游客，成為戰(zhàn)后柏林最受矚目的藝術品。
如果說他們的每一件作品都堪稱經典，那么這對志同道合的夫婦，他們的身世和相識的過程也是頗為傳奇。
克里斯托出生于保加利亞一個工人之家。
由于不滿扼殺藝術生命的政治環(huán)境，畢業(yè)于索菲亞藝術學院的克里斯托，賄賂了一名鐵路官員，跳上一輛運輸藥物的火車。
取道捷克斯洛伐克流亡至維也納，后又輾轉前往日內瓦，最后移居巴黎。
一路顛沛流離，克里斯托丟失了他的護照。
在1973年成為美國公民前，克里斯托做了17年沒有身份的人。
克里斯托在巴黎的生活極為艱難，除了要克服語言障礙，他還得以畫肖像畫謀生。
后來，他被邀請去為雅克·高依本將軍的夫人畫肖像。
隨后就遇見了將軍夫人的女兒——也就是陪伴他走過幾十年婚姻歲月的珍妮。
出生于法國上流家庭的珍妮，與克里斯托相遇時，她正值新婚。
然而，克里斯托的出現讓新婚夫婦的關系僅維持了21天。
兩個地位懸殊的年輕人，依舊走到了一起，并一同進行藝術創(chuàng)作。
珍妮后來在一次媒體采訪中大膽地說出：當年她最初與克里斯托在一起的原因，跟藝術完全沒有關系，完全是出于性吸引力。
欲望促使他們走在了一起。
而今后的漫長歲月，則是因為志同道合，對藝術的興奮、彼此與日俱增的愛，讓他們緊密地牽連在一起，不再分離。
由于出身門第嚴重不“登對”，兩位年輕人的結合受到家人一致反對。
但他們全然不顧，一頭扎進藝術創(chuàng)作中。
他們第一個真正意義上的藝術作品是《鐵幕，油漆桶墻》。
1962年，克里斯托夫婦用240個油桶做了一個臨時圍墻，將塞納河邊的威斯康辛小街堵塞了8小時。
《鐵幕，油漆桶墻》1962
這一作品是為了呼應1961年柏林墻的建立。
克里斯多作為來自東歐飽受流亡之苦的藝術家，對冷戰(zhàn)時期歐洲的分裂頗有感觸。
這個具有“反柏林墻”寓意的作品，讓他們名震法國。
1964年兩人定居紐約，踏上他們驚世的“包裹藝術”之旅。
《包裹海岸》是他們用92900平方米的防腐布料，和56公里的繩索完成了對澳大利亞悉尼附近1609米的海岸的包裹的藝術作品。
整個海岸峭壁都被銀白色織物覆蓋，極其壯觀。
峭拔嶙峋的海巖被柔軟的織物輕輕覆蓋，棱角仿佛隱去了。
我們在感受它隱忍鋒利的同時，又訝異于人造物對于自然的包裹所呈現出一種超現實的美感。
仿佛是一個虛擬的世界。
《包裹海岸》1969
1970年的《包裹峽谷》，是克里斯托夫婦在美國的科羅拉多峽谷中完成的一項巨大工程。
用3.6噸的橘黃色尼龍布，懸掛在相距1200英尺的兩個山體斜坡夾峙的U形峽谷間。
巨大的橘黃色簾幕橫拉在山野峽谷之間，頗具壯麗之美。
《包裹峽谷》1970
飽和度極高的橘黃色，在綠色的山間呈現出一種張揚又熱烈的美。
就像一個女人穿著橘黃色的絲綢長裙輕臥在峽谷之間，她的腰肢就這樣被輕柔地勾勒出來。
1976年的《奔跑的柵籬》是在美國加利福尼亞的馬林和索諾馬縣山區(qū)到太平洋岸邊的山丘上，用白色尼龍布架設了一道柵籬，長達24英里。
成為一道蜿蜒在群山萬壑間的織物長城。
《奔跑的柵籬》1976
上世紀90年代，克里斯托夫婦經過6年的策劃，耗資2600萬美元，同時在美國的加利福尼亞和日本的茨城縣的峽谷，創(chuàng)作了一個跨洲跨國跨洋的作品《日本——美國——傘狂想曲》。
《日本——美國——傘狂想曲》
1985-1991
這個作品沒有外部的“裹”和“圍”。
而是將3100把高5米，寬6米，重200公斤的大傘，散布在太平洋的東西海岸。
兩地的地貌景觀形成強烈對比。
美國加州干燥空曠，枯草干巖，日本茨城濕潤平緩，水田縱橫。
美國區(qū)域用明黃色的傘，與衰草黃巖形成統(tǒng)一，讓傘在起伏曲折的山谷綿延。
而日本區(qū)域選用藍色的傘，與它的清風水潤相適應，傘的分布沿地貌之密集和緩。
克里斯托夫婦分別在日本東京和美國南加州的田野上，插上1340把藍色和1760把黃色的傘，綿延達12英里。
這件作品在日本和美國兩地引起了極大的轟動。
夫婦倆保存時間最短的作品是《門》。
雖然這座花費2100萬美元建造的、紐約歷史上規(guī)模最大的藝術品僅存在了16天。
但在美國資本家邁克爾·彭博看來，它能與羅馬梵蒂岡的西斯廷教堂、貝多芬的《第九交響曲》以及《飄》相媲美，是一件“永恒的杰作”。
《門》1979-2005
在苦苦等待了數屆紐約市長的輪換后，終于得到紐約市政府的批準。
他們在中央公園的走道上樹立起7503道由聚乙烯制成的門，每道門都懸掛著一塊橙色簾幕，綿延37公里。
穿越整個中央公園，從第59街到第110街，如同一條“橙色的河流”。
為紐約蕭肅的冬天加了一道亮色。
作品《漂浮碼頭》，位于意大利的某個小島，用閃亮的黃色織物將10萬平方米的碼頭包裹起來。
《漂浮碼頭》2016
隨著波浪的運動，游客可以體驗漂浮在碼頭上的感覺。
整個走道長達4.5公里，就像是漂浮在水面上的一條條黃金緞帶。
克里斯托的最后一個項目是巴黎凱旋門。
由于新型冠狀病毒的原因，該項目被推遲了一年，但仍在按計劃于2021年9月進行。
克里斯托《凱旋門》手稿
克里斯托夫婦大膽的想象和實施的魄力讓世人大開眼界。
這些“浩大工程”需要投入的人力物力財力極為龐大。
更要牽涉到政治、經濟、法律、外交、安全等各個方面。
他們的作品已經遠遠超出了傳統(tǒng)藝術的范疇。
盡管他們的藝術項目通常需要巨額花費，但他們依然選擇不接受任何形式的津貼或贊助。
克里斯托夫婦苦心創(chuàng)作的作品，經常會在完成后很快就被拆除或消失。
但他們卻樂此不疲，“我們的藝術是完全沒有目的的，我們的作品是自由的吶喊，只關乎歡樂與美感。”
幸運的是，原本于法國蓬皮杜中心計劃呈現的展覽——“克里斯托和珍妮·克勞德：巴黎！”盡管因疫情有所延遲，但并不會因為藝術家的消逝而“缺席”。
展覽將于7月1日正式開幕，以此致敬這兩位包裹了大地、卻釋放了靈魂的偉大藝術家。
他們實現幻想并建造實物，而非僅僅停留于紙上。他們以大地為媒介，將自己的創(chuàng)造力鋪滿整個世界。
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