《哭泣的女人》（The Weeping Woman），畢加索[西]

相信有很多人對(duì)畢加索作品第一印象都是：看不懂、丑哭、亂來(lái)……

有這個(gè)想法的人，你一定沒(méi)看過(guò)這些大師的畫(huà)作

野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯，代表作之一是下面《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》，沒(méi)錯(cuò)，畫(huà)的就是他自己的老婆。

《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》（1905年），馬蒂斯

來(lái)看看真實(shí)的馬蒂斯夫人長(zhǎng)啥樣。

下面這幅畫(huà)，出自英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫(huà)家盧西安·弗洛伊德之手。

2008年，這幅畫(huà)以3,360萬(wàn)美元的天價(jià)成交，打破在世畫(huà)家成交金額的最高記錄。

《沉睡的救濟(jì)金管理員》（Benefits Supervisor Sleeping），弗洛伊德

1995 年

emmm……

這位畫(huà)家弗洛伊德，其實(shí)是心理學(xué)家弗洛伊德的親孫子，藝術(shù)成就也非常高。

英國(guó)女王伊麗莎白二世，為了找他畫(huà)一幅肖像畫(huà)苦求了6年。

后來(lái)他終于被女王感動(dòng)了，給女王畫(huà)了一幅這樣的肖像畫(huà)……

其實(shí)，這幾位都是藝術(shù)圈的大咖，他們的藝術(shù)非但說(shuō)不上有多美，甚至還很“丑”。

這讓我不禁開(kāi)始思考：藝術(shù)一定是美的嗎？

咱們時(shí)常都在說(shuō)審美，那是不是也有審丑呢？

到了 20 世紀(jì)，西方藝術(shù)界涌現(xiàn)出了一大批打破傳統(tǒng)的畫(huà)家，他們的畫(huà)可以用一句話概括：好看的畫(huà)都是相似的，“丑”的畫(huà)各有各的“丑”法。

01 畢加索：丑得支離破碎

說(shuō)到藝術(shù)里的丑，畢加索是當(dāng)之無(wú)愧的第一人。他的成名作品名是《格爾尼卡》。

這幅畫(huà)有多厲害呢？連聯(lián)合國(guó)都弄了個(gè)它的印刷復(fù)制品掛在會(huì)客大廳里。但就是這樣一幅重要的作品，卻被稱為“丑中之王”。

《格爾尼卡》（Guernica），畢加索，1937 年

這幅畫(huà)用的是油畫(huà)顏料，色彩卻非常簡(jiǎn)單，只有黑白灰三種色調(diào)。

男人、女人、孩子、戰(zhàn)士、牛、馬隱約可辨，他們都以缺胳膊少腿的狀態(tài)雜亂地散落在畫(huà)面里。

這幅亂葬崗一樣令人難受的作品描繪的是一場(chǎng)大屠殺，那是人類歷史上第一次動(dòng)用空軍大規(guī)模轟炸不設(shè)防的平民城市。

1937 年 4 月 28 日，在西班牙的格爾尼卡鎮(zhèn)，男人們一如既往地在地里勞作，女人們?cè)诩依餅楹⒆雍托量嘁惶斓恼煞蜃鲋聿汀?/p>

突然，轟鳴聲從遠(yuǎn)方傳來(lái)，頃刻間地動(dòng)山搖，上空掠過(guò)無(wú)數(shù)架轟炸機(jī)，三個(gè)小時(shí)內(nèi)格爾尼卡被夷為平地。

畢加索在法國(guó)聽(tīng)到家鄉(xiāng)的噩耗，便決定以這場(chǎng)對(duì)平民的大屠殺作為創(chuàng)作題材，來(lái)表達(dá)自己的抗議。

《格爾尼卡》里沒(méi)有飛機(jī)，沒(méi)有炸彈，甚至連爆炸的場(chǎng)面都沒(méi)有。

畢加索用他擅長(zhǎng)的立體主義手法，用扭曲變形的圖形描繪出破碎的肢體和混亂的場(chǎng)面。

他用這夸張的畫(huà)面表現(xiàn)了殘暴、恐怖、痛苦、絕望和死亡。

02 馬蒂斯：華麗濃烈的丑

同樣作為“丑”的代表，如果說(shuō)畢加索的畫(huà)“丑”在支離破碎，那么馬蒂斯的畫(huà)就“丑”在色彩濃艷。

早在 19 世紀(jì) 30 年代，西方科學(xué)家就在人眼觀察顏色的原理上，做出了“色盤(pán)”。

色盤(pán)上面有很多色系，在“盤(pán)上”相對(duì)應(yīng)的就是對(duì)比色，其中對(duì)比最強(qiáng)烈的又被稱為互補(bǔ)色。

馬蒂斯的這幅《紅色的和諧》里有很明顯的紅綠互補(bǔ)色。

《紅色的和諧》（The Dessert: Harmony In Red），馬蒂斯，1908 年

馬蒂斯把桌子和墻體都涂成紅色，裝飾著一模一樣的藍(lán)色花紋。這樣一來(lái)，桌子的縱深效果就消除了，二者連成了一個(gè)平面，也就沒(méi)有了所謂的透視。包括墻上的草地風(fēng)景，誰(shuí)也說(shuō)不清楚那到底是一扇窗戶還是一幅掛畫(huà)。

馬蒂斯使用的所有元素只有一個(gè)作用，就是給人一種平面感。他大概是想：繪畫(huà)玩 3D 玩了這么多年，我來(lái)把它拉回純粹簡(jiǎn)單的 2D 吧。

不過(guò)，這幅畫(huà)好歹還有基本的人物、背景和裝飾，另一幅就只剩下幾個(gè)紅彤彤的小人兒在藍(lán)綠背景上拉著手跳舞了。

這就是馬蒂斯的《舞蹈》。

《舞蹈》（Dance），馬蒂斯，1909-1910年

配色和線條都簡(jiǎn)單到了極點(diǎn)，但畫(huà)里的人卻跳出了無(wú)限的快樂(lè)和力量。仔細(xì)看這 5個(gè)人，他們的姿態(tài)都不一樣：

面對(duì)著我們的這兩個(gè)人，都低著頭，一只腳離地，身上的肌肉都收縮起來(lái)，閉著眼睛，聽(tīng)著音樂(lè)，沉浸在自己的舞蹈世界里；

而離我們最近的這一位，整個(gè)身體都是飄著的。

他們手拉著手，使盡渾身的力量舞蹈，仿佛要跳出畫(huà)布一般，讓人想起先祖?zhèn)冊(cè)谪S收后圍著篝火慶祝的場(chǎng)景，傳達(dá)出了畫(huà)家心中那充滿野性和純粹的喜悅感。

再來(lái)欣賞馬蒂斯的幾幅名畫(huà)——

《戴帽子的婦人》1905

這位幸運(yùn)的女士叫Emilie，是馬蒂斯的第二任妻子

《科利尤爾的屋頂》，1905年

馬蒂斯成名作《開(kāi)著的窗戶》

馬蒂斯是一個(gè)“為簡(jiǎn)化藝術(shù)而生”的畫(huà)家。

他丟掉了自文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始就被著力研發(fā)并逐步確立下來(lái)的各種技法和形式。不過(guò)，“簡(jiǎn)化藝術(shù)”難得的地方，還不是在于摒棄原有的東西，

而是在這種取舍當(dāng)中，讓西方繪畫(huà)藝術(shù)有了新的生命力。

馬蒂斯成熟時(shí)期的作品看起來(lái)真的很像孩童的涂鴉，但恰恰是這種簡(jiǎn)單純粹的線條和色彩，讓藝術(shù)的感染力得以回歸。

03 盧西安·弗洛伊德：丑得那么逼真

要是以上二位的畫(huà)你還覺(jué)得不算丑，那我們可以再來(lái)看看這一幅。

這幅畫(huà)的作者是盧西安·弗洛伊德。

這個(gè)姓氏聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)熟悉？對(duì)，有一位心理學(xué)大師、精神分析學(xué)派開(kāi)創(chuàng)者也叫弗洛伊德，正是這位畫(huà)家弗洛伊德的親爺爺。

年輕時(shí)的盧西安·弗洛伊德

事實(shí)上，雖然一個(gè)研究心理學(xué)，一個(gè)擅長(zhǎng)藝術(shù)，兩人的方向不同，但他的藝術(shù)或多或少地繼承了爺爺?shù)奈幕墸?strong style="font-weight: bold;">關(guān)注真實(shí)的情感和內(nèi)心，剖析人類的內(nèi)心情感和深層意識(shí)。

這么抽象的概念要怎么畫(huà)呢？最直接的當(dāng)然是去畫(huà)人。

在肖像畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)出人的外貌和特點(diǎn)對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)是非常簡(jiǎn)單的事情。

比如拿破侖想要表現(xiàn)自己不懼一切的雄心壯志，大衛(wèi)就給他畫(huà)了一幅跨在馬上的征戰(zhàn)圖，以此凸顯一個(gè)統(tǒng)治者的威嚴(yán)。

《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘口的拿破侖》，雅克-路易·大衛(wèi)，1801-1805年

可是，如果你要畫(huà)出一個(gè)人真實(shí)的、隱秘的意識(shí)層面，這要怎么辦呢？

弗洛伊德找到了辦法。

他用富有彈性的豬鬃筆代替早期使用的較柔軟的貂毛筆，豬的毛蘸上厚的顏料后，涂在畫(huà)布上時(shí)會(huì)產(chǎn)生更大的阻力，留下清晰的絲狀筆觸，這樣畫(huà)出來(lái)的皮膚就更接近于現(xiàn)實(shí)中的粗糙感。

這種筆觸讓畫(huà)面變得更加粗獷，畫(huà)中睡著了的女孩兒也帶著躁郁。

不僅如此，弗洛伊德畫(huà)人物，從來(lái)都是在光線陰暗的室內(nèi)畫(huà)的。

他將無(wú)影燈發(fā)出的光投射在模特身上，讓他們用一個(gè)讓自己最舒服的姿勢(shì)坐著或躺著，然后閉上眼睛。

弗洛伊德認(rèn)為，當(dāng)一個(gè)人在卸下一切后躺著或是睡著的時(shí)候，人會(huì)進(jìn)入到一種極度放松的、自我的狀態(tài)中，這是畫(huà)下人物最好的時(shí)刻。

這就是為什么畫(huà)作上人的皮膚看起來(lái)都一片慘白，神情毫無(wú)光彩的原因。

《女孩與貓》（Girl With Kitten），盧西安·弗洛伊德，1947年

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