本文就ZBrush＆Maya的人物模型實例為大家詳細的介紹人物模型的制作流程。

參考

先花時間尋找好的參考資料（解剖學，衣服，皮膚，骨骼）

雕刻和概念

在第一步中，我們不需要關注細節，我們的主要目標是使比例正確。

拓撲

       當我對模型的形態感到滿意時，我使用ZRemesher指南和Polypaint來獲得更好的拓撲結構，并使用細化，特別是在眼睛的水平。

UV

       在重新網格化之后，我使用Unfold3D打開模型并將其帶到Maya，將模型的不同部分分離到多個UDIM，以便在渲染時獲得更高的細節。

位移圖

       在Mari，我開始在我的模型中投射xyz位移紋理，然后導出生成的貼圖。然后我回到ZBrush并根據UV組拆分我的模型。我將地圖導入并應用于網格作為位移，我繼續在另一層中進行雕刻以進行變化。

有些同學對人物模型的制作可能還會有些不了解，本文就ZBrush＆Maya的人物模型實例為大家詳細的介紹人物模型的制作流程。

衣服

       在Marvelous Designer中，我創建并模擬衣服，并將它們作為OBJ文件導出到ZBrush。在ZBrush中，我使用ZRemesher來使衣服具有更好的拓撲結構，并且我使用微網格技術來添加更多細節。
道具

       我開始使用Dynamesh作品中的肩甲和骨頭之類的東西，在那里我可以更自由地玩形式而不用擔心拓撲。基礎表單完成后，我進行了快速的重新拓撲，并開始分割并添加更多細節。我還創建了一個insert multimesh畫筆曲線，然后使用它。

紋理

       我使用Substance Painter進行紋理處理。它有一個強大的程序系統，可以幫助加快繪畫過程（程序紋理，智能蒙版）。我喜歡使用填充圖層并在圖層蒙版中繪制，因為它允許我隨時輕松調整顏色。我從油漆顏色開始，然后我添加了污垢層，我在不同的通道工作，同時彌漫，粗糙和正常。
瑪雅的XGen

       對于頭發和皮草，我在Maya中使用了XGen（交互式修飾）。我使用密度，長度和梳子等刷子在層中雕刻修飾，添加不同的修飾符，如叢和噪音。

照明在Arnold

       我使用了三個區域燈（頂部的一個關鍵燈使他看起來有點生氣，一個補光燈，一個背光燈將模型與背景分開）和aiSkyDomeLight與HDRI。
Arnold的陰影

       皮膚角色被分配了一個aiStandardSurface材料。漫反射貼圖插入“次表面顏色”，粗糙度粗糙度和法線貼圖到凹凸貼圖。調整IOR值以得到所需的結果（皮膚的IOR值作為Arnold標準著色器材料中的預設值，為1.4）。次表面類型切換到randomwalk。我使用AiColorCorrect粗糙度和顏色映射來進行飽和度和對比度。對于道具，我也使用aiStandardSurface。