我開始用一個(gè)簡單的基礎(chǔ)網(wǎng)格在ZBrush中試圖找到整體設(shè)計(jì)理念。在這個(gè)階段我只使用簡單和標(biāo)準(zhǔn)的筆刷。我盡量保持在同一個(gè)subtool上操作，直到我發(fā)現(xiàn)我喜歡的設(shè)計(jì)。在這個(gè)階段我通常會改變很多主意！

當(dāng)覺得找到不錯(cuò)的大型時(shí)，我開始把模型細(xì)化，將模型分解成很多subtool或者增加更多細(xì)節(jié)。大型出來以后，我將使用別的軟件進(jìn)行細(xì)化。

一旦草圖已經(jīng)準(zhǔn)備好了，我就開始使用減面插件，并導(dǎo)入模型到3ds Max中作為一個(gè)基礎(chǔ)大型來創(chuàng)建最終的模型。我通常使用Retopology工具在3ds Max和ZBrush中創(chuàng)建新的模型，在這個(gè)實(shí)例中我創(chuàng)建了一些簡單的幾何及重新拓?fù)渌募绨蚝屯取?/span>

當(dāng)模型完成后，我會拆分UV。將不同的部分整理到不同的UV布局中去，一個(gè)用于頭部和眼睛，一個(gè)用于軀干，

一個(gè)用于皮膚和一個(gè)用于腿和頭發(fā)。

我在3ds Max中已制作好的低模基礎(chǔ)上來雕刻出頭部的細(xì)節(jié)。我引用了一些亞洲女演員如劉玉玲和白凌來進(jìn)行參考，重要的是這里我們可以做到非對稱來使它有微妙的變化。

建模和UV完成后，是時(shí)候回到ZBrush里添加細(xì)節(jié)了。這一次我使用一些特定的筆刷在ZBrush中創(chuàng)建布和金屬劃痕。這是一個(gè)容易操作的階段，因?yàn)檫@個(gè)角色幾乎所有的一切都已經(jīng)在3ds Max里做好了。

我在ZBrush中為模型添加大體的顏色，這是為了幫助指示出在PS中的貼圖細(xì)節(jié)位置，同時(shí)我從ZBrush中輸出了相應(yīng)的置換貼圖和法線貼圖，這能幫助我們添加細(xì)節(jié)。我通常會混合著使用置換和法線貼圖，置換貼圖用來體現(xiàn)模型的細(xì)節(jié)變化，而法線貼圖用來體現(xiàn)模型表面的細(xì)節(jié)效果。

我是用ZBrush輸出的色彩參考來在PS中完成貼圖，使用到手繪和一些照片，每套UV都有一張DIffuse貼圖、一張高光貼圖和凹凸貼圖，并使用ZBrush來修理接縫和色彩變化。一般來說我不會為非游戲使用的貼圖添加烘焙的光影，當(dāng)然AO還是要的。而燈光則無需烘焙，因?yàn)榭梢詣?chuàng)建真的燈光來渲染。

我是用了面片貼圖來制作頭發(fā)，分別有Diffuse， Opacity， Specular和Bump貼圖。這里和制作游戲角色使用方法類似，我通常制作6個(gè)不同的UV部分，用來給所有的頭發(fā)貼圖。

之后我通過添加一個(gè)Poly修改器來為角色擺姿勢，通常我會用ZBrush這么干，但這次我用的是3ds Max。

場景照明涉及四個(gè)簡單的點(diǎn)光源，一個(gè)主光源，兩個(gè)補(bǔ)光燈(寒冷和溫暖的顏色在兩側(cè))和一個(gè)針對SSS的大背光燈。

最后使用Vray渲染。